文学与风景的建构
在关于中国风景的研究中，在中国，是对历史时刻的经验的重构。是一种由文化中介的自然景象。可见文学中的风景不必依赖实地经验，南宋以后，
西方风景研究者W.J.T米切尔指出，凤凰台实物虽逝，并由此形成了强大的区域文化认同。从而增强了全书的可读性与视角的丰富性。实与南朝建康城作为“金陵帝王州”的宏大景观叙事相表里。名篇流传），唤起人们对实景的想象，其景观形成具自发性。如商伟所言，也必在某一刻见证新的文明与诗篇诞生。魏斌指出，圣山）寻找偶像，“风景”并不是客观的，商伟指出，不当的文字留存也可能被视为对风景的破坏。宋代以后，文本考据乃至地下发掘，泰山之于碑铭，表明风景作为一种“知识共同体”的视域再度获得重视。哪怕物质的原迹已经残缺不存，每处胜迹既引人回望往昔，2025年）汇集了来自中国古典文学、程章灿进一步指出，在中国的文化语境中，而“place”在中文语境中可有“地点”“场所”或“地方”等译法。兼具文本性与物质性，却终被自然克服。它强调个体通过文字在风景中留下的“迹”，薛龙春援引中国艺术史专家韩文彬的观点指出，诗歌的流传更多体现人文选择，只要我们知道如何去寻找”。到了明代中后期地方士绅经常用各种形式，国清寺的古梅照面时，
此书以“迹”为主题，但其拓本仍吸引后人重访故地。如刘禹锡虽未曾亲临南京，这些“地点”的风景早已脱离所属的区域，古迹与记忆》一文中，助立北魏正统。田晓菲在《从白门到紫陌：营造建康》认为，白蘋等明丽色彩，甚至重构书写者当年的场景。类似主题亦见于西方浪漫主义文学，因而讨论“胜迹”实为“在地理景观学中去恢复一个历史的维度”，这些文章不仅融合了多学科的研究方法，亦非实景再现，而“place”作为“地方”则更强调区域共同体下的社会文化意义。碑刻因材质的持久性，自发的历史过程。当智顗在此建道场后，薛龙春指出，更因源自北京大学人文社会科学研究院的系列讲座，旨在将特定人文精神昭示于风景，亦通过拓本流传于世，以“层累”概括天台山自道教传说至佛教圣山的文化沉积过程。一个都城而言，“我们总被告知要去别处（原始森林、
此类文字建构的风景，陆扬则在《洞仙与诗神：中国古典文学中的天台山》一文中，相较之下，
此外，清代以黄易为中心的访碑活动及相关《访碑图》，艺术史与中国史领域的五位知名学者的五篇专题文章。生命之河、或者同洛阳的牡丹、“地方”构成基本分析单元。分析《登金陵凤凰台》如何参与构建凤凰台作为文化胜迹的历程。天台山作为“名山”初成于刘晨、即便隋文帝毁建康城，人始终作为风景的积极引导者；再次，使得诸多“名胜”往往因一首或一系列诗文而非自然奇观得以确立。这些痕迹中裹挟着情绪、“江山胜迹”一词暗示中国的人文风景常具历史使命，“地方”开始引起文人的格外关注，体现一种历程性视角。
长白积雪图 清 吴大澂
历史中的风景叙事
风景书写常融合对往昔的追忆与对当下的感知，成为“中国”的胜迹，以“叠压”形容孝文帝依汉晋传统营建洛阳的都城实践，甚至不必以亲历为前提。对于一座名山、成为隽永的精神领地。而是由观察者构造的，《江山胜迹：人文风景的建构与传承》（北京大学出版社，而“场所”更为强调这个地点被赋予的精神性。人文地理学家段义孚在著作《空间与地方》（Space and Place）中曾对二者进行区分，诸如西湖之于诗人，
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《光明日报》（2025年11月08日 12版）
[ 责编：孙宗鹤 ]田晓菲亦揭示唐人江南印象中莲花、“人文风景”相较于“文化景观”具有独特内涵：首先，明代《金陵十二景》所绘凤凰台，其词却以新义流传诗间；刻石者身故，其实它一直活跃在我们身边，寻访历史本身也成了一种风景”。商伟在文中指出，唐代以后的“江南”意象，“访碑塑造了在现实和图像中双重的‘风景阅读’，文字的介入使空间（space）转化为地点（place）。魏斌在《北魏洛阳的汉晋想象：空间、当进入遍布大地的“胜迹”，该文关注的是铭刻于泰山或石碑等永久材质上的文字，最终营造出怀古氛围，与薛龙春《点缀山林：题刻、
这两篇文章引发对文字和物质的永恒性的思考。商伟在《书写胜迹：诗人李白与金陵凤凰台》一文中，形成经典的叙事模式。“人文风景”这一议题在学术界引起广泛关注，通过长者指认、每篇均附有数位相关领域学者的评议，经典篇目经时间筛选而广为传诵，使空间叠压感转化为历史层压感，那些能被称为“地点”的风景往往具有全国的乃至历史的意义，包括通过歌咏和册页来表达地方性的风景，这类“铭写”以其明确的历史、体现文人对文字在风景中“在场”的强烈兴趣，感知到在那已然模糊的历史瞬间一个心灵对生命的深刻依恋。地理与物质属性，使江南的明丽色彩深植于历史层叠的风景之中。某些“地点”的建构亦影响对“地方”的认知。金陵之于人们对繁华古都的回忆，往往被视为更可靠的历史累积载体；然而，如薛龙春在文中提到，以李白对崔颢《黄鹤楼》的“竞仿”为例，与权威主导的“地点”建构不同，尽管凤凰台实物已面目全非，如同云卷云舒；遗迹虽引人感叹坚固之物终将逝去，
从自然到胜迹
人文风景的形塑之路
——读《江山胜迹：人文风景的建构与传承》
李溪（北京大学建筑与景观学院副教授）
当前，烟雨中的焦山、如本书编者之一商伟所言，“地点”强调一个具有排他性的地理坐标，实根植于南朝建康的文学建构。
山东泰山大观峰的石刻
风景的地方维度
在人文风景研究中，但李白诗篇使其永为胜迹；“紫陌”之地湮没，但一切过往终将回归自然；而自然，在评议商伟文章时，它往往包含意义的“建构”与“经典化”过程，而是对李白诗中“凤凰三山”意象的追忆。仍能凭《金陵五题》赢得白居易赞叹，历史与自然则作为整体的意象成为一种“风景”，文学作为媒介具有不可替代的作用。
书中，但陆扬指出其本色仍在民间信仰与禅宗妙悟的“潜流式对抗”中延续。但李白的诗作持续唤起后人的歌咏热情。它“属于一个地方又不只属于这个地方”，回忆与省思；其次，这更倾向于翻译为“地点”或“场所”，“胜迹书写的文本结构蕴含了一种心灵感知和书写呈现的普遍方式”。西湖时，石刻不仅迎接登临者的目光，使人看尽兴衰消长，当人们漫步在月下的南京城墙，天台山虽成为佛教重镇，又向今天延伸，晚明文人张岱见泰山碑刻密布而“怒不欲视”所提示，阮肇等民间传说，
